Indice
Trama del film Reptile
Reptile, il film diretto da Grant Singer, si svolge in una tranquilla città del New England.
Un giorno, una giovane agente immobiliare viene assassinata in una delle case in vendita a lei assegnate. Il caso sembra essere particolarmente complesso e viene consegnato al detective Tom Nichols (Benicio Del Toro). Affiancato da sua moglie, la detective Judy Nichols (Alicia Silverstone), si mette subito sulle tracce dell’assassino.
I principali indiziati sono tre: Will Grady (Justin Timberlake), collega e fidanzato della vittima con cui la sera prima dell’omicidio aveva avuto una brutta discussione; Sam Gifford (Karl Glusman), il suo ex con cui era ancora sposata e che fa lo spacciatore, e infine Eli Phillips (Michael Pitt), un uomo inquietante e dai comportamenti ossessivi nei confronti di Will.
Nichols seguirà attentamente queste tre piste per arrivare alla verità. Lungo il percorso, l’intricato caso metterà a dura prova tutte le sue certezze costruite in anni di esperienza sul campo.
Questo è il nostro punteggio 3/5
Commento personale al film
La discreta interpretazione di Benicio del Toro nei panni di un detective pacato è l’unica cosa interessante di questo nuovo thriller Netflix, che annega un sottile mistero di omicidio in un’atmosfera inquietante. Al suo debutto nel lungometraggio, il regista di video musicali Grant Singer si diletta nell’elegante stile procedurale di David Fincher, ma questo non è Zodiac o Gone Girl; ha umore da vendere, ma poco in termini di genuino intrigo. Aspetta invece The Killer.
Ma ecco cosa ci mostra Reptile
Alcuni thriller influenzano l’umore. Reptile vi annega lentamente. Per quasi due ore e mezza, questo faticoso mistero di omicidio sostiene un’unica nota di silenzioso disagio. Ogni scena ha la stessa atmosfera, una punta di vago terrore amplificata dal ronzio basso di quella che i sottotitoli di Netflix chiamano “musica tesa”.
Un uomo che entra in un edificio? Infausto. Una coppia che balla in un bar? Infausto. Un detective che ammira un rubinetto automatico da cucina? Che tu ci creda o no, anche questo è inquietante. Poiché il film non si allontana mai da questa atmosfera di rovina imminente, perde rapidamente la sua persuasività, come un ragazzo che grida al lupo troppe volte.
Per un po’, però, è un approccio efficace. I minuti di apertura hanno un’attrazione seducente e sinistra, trascinandoti efficacemente nell’apparente vita da sogno del New England di due giovani agenti immobiliari, Summer Elswick (Matilda Lutz) e il suo ragazzo, Will Grady (Justin Timberlake).
Non è solo lo schema di illuminazione coperto a segnalarci la formazione di nuvole temporalesche all’orizzonte. C’è anche il modo in cui l’intramontabile “Angel of the Morning” di Juice Newton sale trionfalmente nella colonna sonora, solo per essere rapidamente interrotta da una porta che si apre. Il primo e probabilmente unico vero shock del film arriva altrettanto all’improvviso, quando Will torna a casa e trova Summer brutalmente pugnalata a morte.
Il titolo si riversa drammaticamente su tutto lo schermo, oscurando la nostra visione del suo corpo mutilato.
Il detective esperto Tom “Oklahoma” Nichols (Benicio del Toro) si occupa del caso e lo risolve, molto gradualmente. Il gruppo di sospettati è piccolo ma quasi comicamente pieno di psicopatici plausibili. Non possiamo escludere il fidanzato, vista la vicinanza al petto con cui Timberlake esprime le sue emozioni.
C’è un ex marito sporco (Karl Glusman) che sembra un disegno della polizia personificato, con i suoi baffi da matita tra parentesi di zigomi affilati. E quale buongustaio non punterebbe la sua lente d’ingrandimento su Eli Phillips (Michael Pitt), un cittadino che fa la classica mossa da serial killer di apparire tra il gruppo di spettatori fuori dalla scena del crimine e nutre rancore nei confronti della dinastia immobiliare locale di Grady.
Eli ha anche la sfortuna di essere interpretato da Pitt,i Funny Games in lingua inglese ripropongono alcune note aggiuntive di angoscia; quanto ovvio diventerà il film dipende in parte dal fatto che sia lui il colpevole o una falsa pista facilmente profilabile.
Al suo debutto nel lungometraggio, anche il regista Grant Singer si adatta a un profilo. Mette in scena scene proprio come un ragazzo che si è fatto le ossa nei video musicali: ossessionato dall’effetto superficiale, meno dal modo in cui la sua storia passa da un’immagine accuratamente composta a quella successiva.
Il montaggio scarno, l’illuminazione squallida dall’alto e i periodici tuffi negli schedari contrassegnano Reptile come un’altra voce, come The Little Things o Prisoners prima di esso, nel crescente registro delle imitazioni di David Fincher. In effetti, il film spesso suona come il lavoro di qualcuno che ha catturato Zodiac o Gone Girl via cavo anni prima e sta cercando di ricrearlo a memoria, riducendo parte della malaticcia lucentezza ma rimanendo nebbioso sui dettagli.
Questo film potrebbe davvero utilizzare un passaggio di Gillian Flynn. Ha la patina di un procedurale fincheriano, ma non la densità di indizi o complicazioni o la caccia al piombo attentamente osservata. Singer, che ha anche scritto la sceneggiatura, estende portentosamente il suo mistero, che diventa meno interessante quanto più il detective si avvicina alla soluzione.
Ad arricchire la lunga durata ci sono scene delle vite personali e professionali che si intersecano del detective. Il fatto che sua moglie, interpretata da Alicia Silverstone, sia una partner incoraggiante e non ufficiale è un bel sovvertimento delle convenzioni del film poliziesco. Un thriller più giocoso potrebbe divertirsi un po’ con la loro dinamica invece di ripiegarla nell’oscurità generale.
Almeno c’è qualche mestiere da ammirare. Il direttore della fotografia, Mike Gioulakis, fornisce parte della stessa minaccia strisciante che aveva precedentemente prestato ai film di Jordan Peele , David Robert Mitchell e M. Night Shyamalan . Ha un occhio esperto per il male in agguato nelle crepe e nelle fessure della vita suburbana. Al di là delle immagini raffinate, sono le performance che sostengono Reptile. Del Toro, soprattutto, ti avvicina con il suo understatement. Lui minimizza tutto, alzando un sopracciglio ma mai la voce, anche quando minaccia l’uomo che flirta con la moglie. Si tratta di una strategia da uomo di legge o di un temperamento essenziale? C’è molto più intrigo nella resa attentamente sommessa dell’attore rispetto a ciò che fornisce il giallo.
Poi di nuovo, forse è solo sonnolento. Il pubblico probabilmente lo sarà. Repitle esplora il suo mistero, quasi sfidando gli spettatori a distrarsi, forse nella speranza che potremmo perdere alcuni dettagli chiave e andarcene pensando di aver visto qualcosa di più suggestivo e complesso di quello che abbiamo visto. Il film non ha alti e bassi, solo una linea piatta di inquietudine che collega un momento identico a quello successivo.
