Se non contate i flashback e i commenti fuori campo, tutte le righe di Offred nell’episodio raggiungono probabilmente meno di 100 parole. Eppure Moss è sullo schermo per quasi ogni secondo dei suoi 48 minuti. “Holly” segue una struttura insolita per “The Handmaid’s Tale”: mentre lo spettacolo generalmente mantiene lo slancio saltando tra le trame in quello che è, il più delle volte, un dramma domestico, l’azione di questa settimana prende la forma di una sopravvivenza semplice ma intensa narrativa.
Quella trama scheletrica è qualcosa del genere: lasciata sola dopo che Nick è stato catturato, Offred si ritrova a fissare un lupo. Quindi torna nella villa, fa il punto sul cibo in scatola e altre provviste all’interno della casa e individua le chiavi della macchina. Si avventura nel garage, dove accende un’automobile sportiva abbandonata e si sintonizza su Radio Free America, in cui ascoltiamo Oprah Winfrey presentare una canzone di Bruce Springsteen. “Siamo ancora qui”, dice Winfrey. “Stelle e strisce per sempre, baby.” Di ritorno nella villa, Offred sta raccogliendo provviste quando il Comandante e Serena – che è furiosa con suo marito – si lanciano alla ricerca di lei. Offred trova un fucile a doppia canna e lo punta sulla coppia dai due piani sopra, ma non riesce a premere il grilletto. I Waterfords partono. Offred ritorna alla macchina ma non può aprire o sfondare la porta del garage.
Poi lei va in travaglio. Dopo aver spaventato il lupo con la sua pistola, dà alla luce la sua bambina là sul pavimento della villa, accanto al camino. Lei chiama la bambina Holly, come sua madre.
In termini di trama, è tutto qui, a parte i brevi flashback, la maggior parte dei quali mostrano June circondaa da Luke, Moira e nonna Holly durante gli ultimi mesi della sua prima gravidanza. Ma devi solo osservare il linguaggio del corpo di Moss per capire quanto sia importante “Holly” per la storia di Offred. Il modo in cui respira e lampeggia nel primo piano dell’episodio è sufficiente a contenere il torrente di emozioni – terrore, speranza, confusione, sfinimento, disperazione – deve sentirsi quando si rende conto di essere sola. Nel giorno passato, è stata violentata, ha visto per la prima volta sua figlia dopo svariati mesi e ha visto il padre della bambina che portava in grembo essere preso e trascinato via. Potrebbe essere ferito, se non morto. Anche mentre lei silenziosamente va in panico, puoi sentire un piano formarsi nella mente piena di risorse di Offred.
Le scene che seguono sono altrettanto meravigliose. Mentre punta il fucile verso i Waterford, che sono troppo occupati a divincolarsi l’un l’altro per notarla al piano di sopra, Offred è così in guerra con se stessa che sta tremando. Avrebbe sparato a loro, al suo stupratore seriale e alla sua complice, se l’avessero scoperta? L’esalazione di tutto il corpo quando finalmente scappano, suggerisce un sollievo che lei potrebbe non dover mai scoprire. E lo sguardo che attraversa i lineamenti di Moss quando alla fine spara, un misto di determinazione e soddisfazione, suggerisce una sensazione di liberazione e di azione personale che va ben oltre l’atto di mandare un lupo a correre nel bosco.
Ciò che Offred fa e non fa con la sua arma dice molto su chi è ora. Non è un predatore come i Waterford e il lupo; lei non infliggerà dolore inutile. Ma non è neanche una vittima indifesa. Nella premiere in due parti della stagione, è stato Nick a facilitare la sua fuga (anche se il compito di rimuovere un pezzo del suo orecchio era solo quello di Offred). Ora è l’amante in difficoltà e ha il potere di salvarsi. Come la nonna Holly le ricorda in un flashback, Offred è più forte di quanto lei pensi.
Ad esempio, è abbastanza forte da far nascere il proprio bambino alla luce del fuoco. La scena della nascita è primordiale, potente – e, non per colpa di Moss, un po’ difficile da digerire. Qualche grido epico e c’è una piccola Holly, depositata nelle mani di Offred con un aspetto relativamente pulito, dopo una spinta gigantesca?
“Holly” è facilmente tra le migliori puntate dello show fino ad oggi. È un testamento non solo per Moss, che potrebbe aver appena portato a casa un altro Emmy, ma anche per la regista dell’episodio, Daina Reid. Il suo primo contributo allo spettacolo usa il talento di Moss per rappresentare una lotta avvincente tra speranza e paura, silenzio e urla, rinunciando e liberandosi. Reid dirige anche l’episodio della prossima settimana, che è sicuro di rompere la serenità che circonda Offred e Holly quando le vediamo per l’ultima volta, coccolate nel buio.
