Sharp Objects 1 x 01 "Vanish" Recensione

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Nei momenti iniziali di Sharp Objects, mentre i manifesti politici sbrindellati si staccano dagli spessi muri di mattoni e le strade giacciono vuote, intorpidite eppure in qualche modo minacciose, si potrebbe pensare “davvero, un altro squallido mistero criminale ambientato in un vicolo cieco”? Se l’episodio fosse stato etichettato come l’apripista della stagione 3 di True Detective , posso ‘immaginare che non ci sia qualcuno che non lo comprerebbe, poiché’ Vanish ‘ha la stessa sensazione muta, paziente e cupa.

Dove si allontana dalla piccola città provata e testata, la formula a combustione lenta tuttavia, dove gli omicidi sono macabri e il dolore è represso, è con il suo protagonista. Per una volta qui abbiamo un detective (beh, Camille è una giornalista criminale, ma essenzialmente funziona come una detective) la cui depressione non è la loro superpotenza. Così spesso in televisione un personaggio utilizza la propria introspezione e disperazione per eccellere nella propria carriera, pensando che una persona mentalmente più sana non farebbe e / o darebbe tutto al proprio lavoro al posto di una vita sociale. Ma Camille non è una mente che risolve il crimine con la psiche oscura necessaria per entrare nella mente di un assassino. Non è nemmeno particolarmente interessata al suo lavoro di giornalista, torna alla sua città natale assonnata di Wind Gap, nel Missouri, perché il suo direttore l’ha assegnata lì. È davvero fottutamente triste.

Amy Adams è una scelta di casting perfetta, in possesso di un dolore credibile e palpabile mentre Camille cerca solo di superare quel dannato giorno, paralizzato dalla dipendenza dall’alcol e dai ricordi repressi che iniziamo a intravedere attraverso il flashback. Questo a volte viene trasmesso in modo troppo forte e cruento, Camille a un certo punto percorre una strada aperta ascoltando il blues e sorseggiando direttamente da una bottiglia di whisky. In altri, è ottenuto in modo più sottile, con accenno a quanto poco lei abbia le sue cazzate insieme attraverso lo schermo rotto del suo telefono o come i suoi occhi tendono ad accontentarsi di cupe giustapposizioni. Nell’ufficio di un capo della polizia stringe un giocattolo rosa di ippopotamo – gli occhi sporgono dalla sua testa di gomma – e viene posizionato mentre è seduto davanti alla sua scrivania in modo tale che la sua penna appaia come una punta impalata dalla sua testa.

L’intera stagione è stata diretta da Jean-Marc Vallée e porta una vaga sensazione da autore che i fan di Big Little Lies riconosceranno, mentre la sceneggiatura è un adattamento del romanzo di Gillian Flynn, meglio conosciuto per Gone Girl, un’altra no-bullshit guarda la condizione femminile.

C’è un sacco di talento sia davanti che dietro la macchina da presa, poi (in termini del primo, ulteriori urla vanno a Patricia Clarkson, che interpreta la madre stupida di Camille, e Sophia Lillis, che incanala Mia Farrow come una giovane Camille) e c’è qualcosa di allettante in quanto onestamente lo spettacolo vede il mondo. “Possiamo solo parlare,” un detective dice a Camille di troppi doppi diritti, “Sono affamato di qualche conversazione popolare di città: ti farò una domanda sulla tua vita, puoi chiedere del mio [etc]”. “Non lo faccio davvero” risponde lei in modo assente.

Eppure questo pilot mi ha lasciata un po’ di freddo, e non solo nel senso in cui era destinato. Sono una delle poche persone che non ha letto il romanzo, quindi quello che mi aspetta è un mistero per me, spero solo che si concentri in modo schiacciante sul nostro protagonista repressa e resista diventando ancora un’altra caccia per un sadico assassino.