Pinocchio di Guillermo del Toro Recensione

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Qui il nostro articolo su Pinocchio
Trama del film Pinocchio di Guillermo del Toro

Pinocchio, il film d’animazione in stop-motion diretto da Guillermo del Toro e Mark Gustafson, è tratto dalla famosa fiaba per bambini di Carolo Collodi.

Ambientato nell’Italia degli anni ’30, mentre imperversava il fascismo di Benito Mussolini, il film segue la storia di Pinocchio, un burattino di legno che straordinariamente prende vita grazie al desiderio del padre, il vecchio falegname Geppetto.

Quest’ultimo ha costruito la piccola marionetta di legno in ricordo del figlio perso, ma quando Pinocchio prende vita è desideroso di diventare un bambino in carne e ossa. Peccato che il burattino non sia affatto un ragazzo esemplare e combini ogni sorta di guaio, coinvolgendo il povero Geppetto.

Proprio per non causare più problemi al padre, Pinocchio insieme a Sebastian, un grillo parlante che viveva nel tronco da dove lui è stato ricavato, intraprende un viaggio per cercare il suo posto nel mondo…

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Questo è il nostro punteggio 4.5/5

Commento personale al film

Il Pinocchio di Guillermo del Toro è un film coraggioso e rinfrescante perché il regista fa sempre la scelta coraggiosa senza paura. Un film per famiglie che continua ad attraversare la propria crisi esistenziale, come il mondo in cui viviamo oggi, che è agrodolce, pieno di cuore e offre qualcosa di meravigliosamente pieno di speranza.

Ma ecco cosa ci mostra Pinocchio

Quando si tratta di Pinocchio, c’è probabilmente un’eccedenza di film sul malizioso burattinaio. Da quando, nel 1883, il romanzo a puntate fantasy per ragazzi di Carlo Collodi fu pubblicato in un unico libro, infatti, Le avventure di Pinocchio sono state adattate per il grande schermo 21 volte. 

Due dei quali sono stati rilasciati piuttosto di recente in forma live-action: il deludente remake di Robert Zemeckis dell’animazione Disney del 1940 e l’impressionante versione italiana di Matteo Garrone che è rimasta più fedele al materiale originale. Ora Guillermo del Toro ha servito il 22° adattamento, il suo progetto di passione; un film d’animazione con marionette in stop-motion che usa il racconto di Collodi come punto di partenza per intrecciare fatti storici con finzione fantastica, a volte macabra. 

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Il suo arrivo su Netflix fa sorgere la domanda: abbiamo bisogno di un altro film di Pinocchio? Nel caso dell’offerta di Del Toro, la risposta è: diavolo sì! Questo film è una maestosa opera d’arte.

Basato sul design di Gris Grimly dalla sua edizione del 2002 del libro di Collodi, lo studio di animazione MacKinnon & Saunders con sede a Manchester ha dato vita a pupazzi meravigliosi, strabilianti e strutturati le cui personalità dinamiche sono state scolpite in ogni scanalatura, arto e caratteristica. 

Analizziamo i vari personaggi

Puoi vedere lo sporco sotto le unghie di Gepetto (David Bradley) e la stanchezza intorno ai suoi occhi per la sua decennale carriera di falegname in una piccola città collinare italiana. È diventato un triste e solitario ubriacone dopo la morte del suo affascinante figlio Carlo durante la Grande Guerra, una relazione con cui la storia trascorre un periodo gioioso all’inizio per sottolineare quanto sia profonda la perdita per il padre. Modella un sostituto di legno per il suo ragazzo perduto, come uno scienziato pazzo durante uno stupore ubriaco, e il risultato è piuttosto approssimativo.

È uno spettacolo meraviglioso; il Wood Sprite è una creatura dall’aspetto mitico la cui vibrante tavolozza di colori e il piumaggio a forma di occhio sembrano ispirati al Nazar del folklore arabo. Anche l’aspetto di Sebastian J. Cricket (Ewan McGregor) è sullo spettro blu, ma una tonalità più scura e regale per abbinare il suo senso di sé piuttosto esagerato come scrittore itinerante che cerca di scrivere il proprio libro di memorie. 

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Sebastian è sia un narratore che un personaggio guida di supporto per il caparbio, ingenuo e chiassoso ragazzo di legno, i cui momenti più divertenti arrivano a spese del grillo. “Sono proprietario di una casa!” piagnucola quando il tronco d’albero su cui è accovacciato diventa il petto di Pinocchio. 

Gli accenti britannici sono un po’ stridenti (la maggior parte dei personaggi sullo sfondo ha accenti italiani) ma McGregor, Bradley e Mann non mancano mai di infondere a Sebastian, Gepetto e Pinoccio calore, vulnerabilità, e gusto emotivo, Mann soprattutto durante alcune scene di canto sensazionali. 

La sua gamma di teatro musicale acuto ha una bella buccia quando esegue canzoni composte da Alexandre Desplat usando strumenti di legno adatti tematicamente. “Ciao Papa” e “Tutto è nuovo per me” sono il tipo di frasi che spingono la trama che suggeriscono che questo film potrebbe ricevere un adattamento teatrale abbastanza presto.

La storia

La storia ha molti degli stessi ritmi delle precedenti rivisitazioni: l’opportunista showman carnevalesco di Christoph Waltz, il conte Volpe, inganna Pinocchio facendogli guidare il suo roadshow, costringendo Geppetto a una missione di salvataggio e, a sua volta, ha bisogno di essere salvato da un’enorme creatura marina. Volpo è un mash-up di Mangiafuoco, la Volpe e il Gatto e Waltz sa fin troppo bene come alternare senza soluzione di continuità questo antagonista tra dolcezza e malizia.

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Questa non è affatto una versione sterilizzata della storia e il suo messaggio antifascista è piuttosto tempestivo. Ambientato prevalentemente negli anni ’30, quando il regime di Mussolini infettava le zone più remote d’Italia, vari cittadini vivono in una quieta paura. 

Podestà è l’esecutore fascista nella città di Gepetto e doppiato con una minaccia da brivido da Ron Perlman. Dopo aver scoperto la capacità di Pinocchio di tornare dalla morte, progetta di arruolarlo in un campo giovanile fascista dall’aspetto brutalista (la scenografia è eccezionale) insieme al suo giovane figlio la cui vita è disposto a sacrificare per questa guerra. 

Questo funge da altra relazione disfunzionale padre-figlio in una storia sul dolore, l’amore e l’accettazione reciproca per quello che siamo piuttosto che rifiutarci l’un l’altro per quello che non siamo.

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