Anche al di là di questo, ogni episodio è stato presentato come caratterizzato da una serie di problemi aggiuntivi che i personaggi devono affrontare. Aiuto! Judy è intrappolata nel ghiaccio! Aiuto! C’è uno strano dinosauro in libertà! Aiuto! Sta arrivando una grande grandinata!
Per la maggior parte questo ha fatto la televisione guardabile e interessante, se non avvincente. “Pressurizzato” è dove tutto il problem solving diventa un po ‘troppo. L’episodio presenta le crisi e le loro risoluzioni come un sostituto alla narrazione e non come un aumento di esso. Non solo, ma i problemi in “Pressurized” hanno cominciato a diventare ripetitivi.
Judy, Victor, Don e la compagnia stanno ancora tornando dalla missione del recupero gas. Judy vuole tornare rapidamente alla Jupiter 2 per far sapere a sua madre che cosa hanno scoperto sulla sua identità. Don preferisce “aspettare e confrontarsi con Smith vis a vis”. Si sistemano su una mezza misura orribilmente eseguita in cui le radio di Judy arrivano a casa e inaspettatamente ottengono Smith sulla linea. Lei non lo gestisce molto bene.
Smith probabilmente conoscerà il fatto che il suo stratagemma sarà presto in atto ma ci vorrà un po ‘perché Judy torni ad avvertire tutti mentre il pianeta inizia a mostrare alcuni di quei segni di “attività sismica instabile” di cui parlava Maureen.
I gruppi di Judy e Don che corrono contro l’esplosione del terreno fanno una buona scena televisiva cinetica. È anche un altro promemoria di come Netflix ha ben aperto il suo portafoglio per questa serie TV. Sfortunatamente, la dedizione di Lost in Space a trasformare questa crisi in un altro esercizio di problem solving rende l’intera faccenda eccessivamente familiare.
Anche se qualcuno effettivamente muore questa volta (una rarità per la serie fino ad ora) la razza Chariot dei personaggi non fornisce problemi materialmente diversi da risolvere da quello che hanno fatto in ogni momento. E i problemi nuovi sono accompagnati da cliché. Nel momento in cui una delle “camicie rosse” coinvolte ottiene un nome, è del tutto chiaro che i suoi giorni sono contati. Il suo nome è Evan e gli piace fare surf, vedi. Ora senti per favore senti qualcosa, qualsiasi cosa mentre muore.
Le circostanze in cui Evan incontra il suo destino sono fin troppo filosofiche. È il problema del carrello se i trolley sono stati sostituiti da costosi veicoli fuoristrada progettati per i paesaggi intergalattici. Evan esce altruisticamente dal Carro mentre corre contro il tempo per riporre la petroliera sul Carro. Sfortunatamente, non lo fa fino in fondo e un geyser lo spazza via dal Carro e sotto il serbatoio del carburante rovesciato.
Judy chiede che il serbatoio del carburante venga spostato immediatamente per salvare la vita di Evan, ma Victor sottolinea che se lo faranno, la roccia che tiene tappato il serbatoio sarà rimossa e tutto l’olio che hanno preso e per il quale hanno appena messo a rischio le loro vite si spargerà. Ordina che attenderanno l’arrivo di un nuovo container. Don, che non ha niente se non un cuore d’oro, non può sopportarlo e solleva il serbatoio, lui stesso, abbandonando quasi tutto il gas che hanno recuperato. Evan viene salvato ma solo per un momento. Successivamente muore per le ferite riportate durante il viaggio di ritorno.
Il problema con l’enigma “Evan o petrolio” è quanto attentamente e letteralmente sia costruito tutto ciò. Per la prima volta nella breve storia della serie, è sorto un problema che sembra un artificio inventato piuttosto che il risultato naturale di vivere in un paesaggio pericoloso. Non solo, ma le conseguenze morali del processo decisionale sono enunciate in modo così letterale.
“Quindi abbiamo perso il carburante per niente”, dice l’autista di Victor.
Lo sappiamo, amico. Abbiamo appena visto.
Altri problemi che sorgono in “Pressurized” sono usati come scorciatoia per lo sviluppo del personaggio. Will è comprensibilmente sconvolto dal fatto che abbia appena ordinato al suo amico Robot di saltare fino alla morte. Questo crea un’opportunità narrativa per Penny e Will per connettersi, dato che in realtà ha deciso di non svignarsela per una volta nella sua dannata vita e rimangono gli unici due attualmente a bordo di Jupiter 2.
È bello che Penny stia cercando di aiutare suo fratello ma i suoi tentativi di farlo si sentono sospettosamente come qualcosa che uno sceneggiatore potrebbe inventare. Penny fa cose come far volare Will in giro per la sala macchine su un pesante macchinario o costruire un modello in scala di Robot insieme non perché siano utili, ma perché si traducono bene visivamente.
Per fortuna, Mina Sundwall e Maxwell Jenkins hanno abbastanza chimica da farla funzionare. A livello di trama è solo un esempio dello spettacolo che diventa troppo singolarmente focalizzato sul problem solving. Penny è il tipo di persona che eviterebbe una conversazione sincera con il fratello depresso? Sundwall fa un buon lavoro vendendo ciò che è ma è difficile scuotere la sensazione che lo show non sapesse in quale altro modo presentare la tristezza di Will se non come un problema da risolvere.
Stranamente, però, la parte più flagrante dell’eccessiva dipendenza dell’episodio sulla risoluzione dei problemi potrebbe essere anche la sua trama migliore. Dopo che Smith ha usato con successo i suoi poteri di super psicoterapeuta per suggerire che Victor potrebbe avere la pistola di Angela, John e Maureen escono con il loro Chariot per interrogarla. Sulla loro strada, tuttavia, incontrano gli stessi tremori che hanno abbattuto la missione di Judy e si sono schiantati in un catrame di melma. Dopo che John tenta di tirarli fuori da esso, il Chariot in realtà affonda sotto il catrame, intrappolando John e Maureen
“Sai cosa mi ricorda questo?” Chiede John a Maureen. “Quell’appartamento a Glendale che avevamo senza AC.”
Ti ricorda questo, John? Non è il momento in cui tu e Maureen siete rimasti bloccati su un satellite sullo stesso pianeta come tre settimane fa?
Questo è un esempio particolarmente eclatante di Lost in Space che è troppo legato a un particolare modo di narrare storie. L’unico modo in cui sa come generare un qualsiasi livello di cambiamento tra l’estraniata coppia sposata John e Maureen è di bloccarli in uno spazio ristretto e farli pensare alla loro via d’uscita.
Eppure, grazie alla professionalità e al talento di Toby Stephens e Molly Parker: funziona. Il livello in cui John e Maureen riescono a ricostruire la fiducia e un rapporto mentre si immergono sotto quel catrame mi fa arrabbiare con la situazione satellitare di alcuni episodi precedenti e non con questa. Quello era l’impostore, vedi. Qui è dove avviene la vera catarsi.
Ed è sia legittimamente catartico che esilarante quando Maureen dice “Ti amo anche io” dopo la loro fuga assistita dall’elio.
“Pressurized” inizia anche a stabilire quelle che presumibilmente saranno alcune delle crisi finali della stagione. Smith si avventura nel luogo della “morte” del Robot e lo ricompone abbastanza rapidamente come tutti sospettavamo. C’è ancora una “scintilla” mancante per lui e anche se i pezzi sono assemblati; non tornerà completamente alla vita. Esaminando le trasmissioni video di Will sembra che stia succedendo qualcosa però al robot.
Smith, che confessa all’inconscio Robot che il suo vero nome è “June Harris”, è motivato da qualcosa di molto più semplice di quanto avremmo potuto immaginare. Vuole solo arrivare ad Alpha Centauri per iniziare una nuova vita. Se ne è andata in modo indiretto ma è sul punto di ottenere l’accesso alla più grande arma del pianeta, quindi chi sono io per giudicare?
Quando Victor torna a casa dalla sua missione e dice alla sua famiglia che hanno perso il carburante, suo figlio, Vijay, confessa al padre quello che Penny gli ha detto del buco nero e Victor assicura alla sua famiglia che stanno per andarsene da quel pianeta in un modo o nell’altro.
Sembrano problemi intriganti e aperti che richiedono soluzioni creative. Mi fido di Lost in Space per trovare risposte convincenti. Questa volta, tuttavia, avrebbe potuto utilizzare meno problemi e soluzioni.
