The Alienist 1 x 01 Pilot “The Boy on The Bridge” Recensione

Reading Time: 6 minutes

Ed eccoci arrivati finalmente al primo appuntamento con la nuova serie TV The Alienist.

New York City. 1896. Un giovane poliziotto cammina lungo una strada buia e coperta di neve, con la neve che scricchiola sotto ai suoi piedi. Gli scricchiolii cominciano a crescere più forte, come fanno gli ululati del vento. Si imbatte, ma solo una mano intarsiata sulla superficie bianca della neve. Perplesso, si guarda intorno. Poi sentendo un rumore provocatorio dall’alto, alza lo sguardo. È inorridito. Una chiazza di sangue gocciola sulla sua guancia. Si pulisce la mano sul viso, lo sente, e guarda la sua mano per valutare la sostanza rossa. In preda al panico si gira e corre di nuovo su per la strada. Prende il suo bastone da notte e inizia a battere forte su qualcosa di metallico! Altri ufficiali nelle vicinanze sentono il clank e ognuno inizia a battere qualcosa di suoni simili vicino a loro. Una reazione a catena di clanghi metallici si muove in tutte le parti della città.

La scena di apertura di The Alienist da sola da’ il tono a questo inusuale thriller psicologico gotico e al dramma del crimine omicida del periodo, almeno per una rete come TNT. È vero che nel corso degli anni TNT ha lavorato duramente per portare nuovi e interessanti show non convenzionali al suo canale con successo e fallimento, ma deve ancora fare qualcosa che possa essere considerato più vero “late night cable”, qualcosa di acutamente atmosferico, oscuramente ipnotizzante, magnificamente orribile e serio-serio.

La serie ha anche conquistato un talento piuttosto grande con Daniel Bruhl ( Rush, Capitan America: Civil War, La moglie del guardiano dello zoo ), Luke Evens ( Dracula Untold, La bella e la bestia ), e ora un giovane adulto, Dakota Fanning ( Man on Fire, Preso, Ocean’s 8 ) nella sua top lineup.

L’episodio continua a suonare quando un ragazzo entra nella sfera della casa del Dr. Kreizler (Daniel Bruhl), ripetendo ciò che i poliziotti avevano detto di un altro ragazzo vestito da ragazza e lasciato a pezzi sul nuovo ponte. Interessato a tali dettagli, il dottore dice ad un altro ragazzo più grande, Stevie (Matt Lintz), di andare a prendere il signor Moore (Luke Evans) e di dirgli di portare il suo quaderno degli schizzi e che Kreizler avrebbe bisogno di dettagli. Moore è convocato dalle sue inclinazioni personali, poiché si capisce che questi due personaggi maschili protagonisti verranno con le loro serie di feticci non ortodossi.

“Stabbing a grown man in a heated argument, and the methodical disembowelment of a young boy, are very different things.” – Dr. Kreizler (“Pugnalare un uomo adulto in una discussione accanita, e lo sventramento metodico di un ragazzino, sono cose molto diverse.” – Dr. Kreizler)

I 20 minuti successivi permettono al pubblico il privilegio di scoprire le occupazioni di Kreizler e Moore mentre si aggira per la città con Moore sulla scena del crimine sul ponte con il Commissario [Theodore] Roosevelt (Brian Geraghty), alla scuola di Kreizler con il desiderio di aiutare un giovane ragazzo ossessionato dalle cose che bruciano. Il futuro illustratore di The Alienist e New York Times si ritrova a interrogare un falso sospetto all’Ospedale di Belleview, per poi rubare il tuono di un dipartimento di polizia apparentemente diviso (ed ex commissario) intervistato dai giornalisti per le strade, a, – infine, girovagando nella circoscrizione con Moore che viene chiuso dall’amico di famiglia e dalla prima donna ufficiale della polizia, Sarah Howard (Dakota Fanning), il cui più innamorato conosce le opere di Kreizler, piuttosto che sentirsi sessista retoricamente come la conoscenza di Moore, solo per Kreizler l’ha oltrepassata nell’ufficio del Commissario Roosevelt.

E cos’è un The Alienist ci si potrebbe chiedere? È un termine arcaico usato nel tardo XIX secolo per coloro che studiano e aiutano i malati di mente. È davvero un’altra parola per uno psicologo forense o uno psichiatra che ha un crimine associativo o una criminologia e un sistema giudiziario. La parola per lo più è andata in moda verso la metà del 20° secolo, ma a volte è ancora utilizzata in strutture psichiatriche per coloro che cercano di determinare se qualcuno è mentalmente in grado di stare in piedi.

Il resto dell’episodio procede quindi a portare Sarah Howard un po’ di più all’interno del gruppo, dato che Kreizler spinge Moore a convincere Howard a rubare il fascicolo che gli è stato negato, che inizialmente rifiuta, ma Moore le lascia il suo disegno nella speranza di cambiare la sua mente. Impariamo abbastanza rapidamente che Howard è troppo anticonvenzionale per le donne della sua età – in questo momento. Non solo affronta una professione dominata dagli uomini, che molti cercano di scioccare l’insulto, ma vive anche da sola con solo le sue cameriere e servi. Parlando con la sua cameriera, allontana le nozioni mens della natura delicata di una donna, ironicamente anche mentre disfa il suo corsetto, ricordando al pubblico che nonostante i progressi che Howard cerca, è ancora vincolata da qualche convenzione, ma quella convenzione non è sempre delicata, ma minuziosa !

Dopo aver esaminato l’illustrazione, trova Moore nella sua “casa” locale e gli consegna il fascicolo dell’omicidio del ragazzo Santorelli e chiede solo di essere informato delle informazioni pertinenti. Lui è d’accordo, ma non si confida mai con Kreizler.

“That’s what I admire about you, John. You represent the good that people want to believe is in all of us.” -Dr. Kreizler (“Questo è ciò che ammiro di te, John, tu rappresenti il ​​bene che le persone vogliono credere sia in tutti noi”. -Dr. Kreizler)

Nel frattempo è stato rivelato in precedenza che Kreizler ritiene che l’ultimo omicidio potrebbe riguardare un altro caso di tre anni fa, i bambini di Zweig. Furono mandati nella sua scuola per aiutare il ragazzo, Benjamin, a gestire l’ossessione di indossare i vestiti della sorella. Un giorno stavano giocando fuori e misteriosamente scomparso, solo dopo essere stati trovati morti all’interno di un container d’acqua sul tetto. Il corpo della ragazza era intatto, ma quello del ragazzo era mutilato e sventrato! È chiaro dalla determinazione di Kreizler che si rammarica di non essere in grado di proteggerli, dal momento che è successo sotto il suo turno. Con l’aiuto di due fratelli ebrei dati a Kreizler dal commissario Roosevelt, i corpi dei bambini di Zweig vengono esumati e i due scienziati forensi iniziano a lavorare, mentre Kreizler decide di uscire con Moore per una cena anticipata, ma Kreizler ottiene un messaggio inquietante sotto forma di lingua tagliata e si ritrova a caccia.

Seguendo un uomo attraverso le strade affollate e con Moore che lo segue a malapena, il dott. Kreizler si ritrova in un edificio apparentemente abbandonato, inseguendo qualcuno su diverse rampe di scale a chiocciola, raggiungendo infine l’attico. La porta davanti chiude, ma lui lo segue e lo apre. Lui passa attraverso. A questo punto, Moore aveva raggiunto. Guarda Keizler e chiede: “Dove è andato?”. Keizler alza lo sguardo per rivelare un buco sul tetto.

Le scene finali mostrano qualcuno a caccia di un altro ragazzino, mentre Kreizler spiega le sue nozioni a Moore su come pensa che la mente di questo potenziale serial killer funzioni – spiegando che l’assassino si sente profondamente e ha bisogno di far sentire il dolore ai ragazzi, cammina il suo percorso, e vedere come lui.

Una delle cose che preferisco di questo pilot è stata la fotografia. Dagli angolosi colpi di Moore e Roosevelt che salgono le scale di legno fino al ponte (ricordando il Muro in Il Trono di Spade), alla telecamera posizionata proprio dietro i cavalli di una carrozza che si muove pericolosamente nel traffico, che è anche simile al dottor Kreizler che seguiva l’uomo per le strade, o anche la scena di apertura con l’ufficiale di polizia che osservava il ponte parallelo alla sequenza dell’inseguimento senza uscita di Kreizler con un buco nel tetto, tutto fece leggermente l’episodio, ma piacevolmente, episodio da capogiro pieno di suspense e grande narrazione.

C’erano anche altri momenti, cose relative a una dicotomia tra grintosa ed elegante. Winter-street-scapes insieme a set di grandi dimensioni, oggetti di scena, strumenti e vestiti genuinamente autentici per l’età d’oro, tutti mi ricordano altri pezzi del periodo dell’orrore del crimine come Penny Dreadful o Ripper Street. E non c’è da meravigliarsi con i cineasti PJ Dillion (Il Trono di Spade, Penny Dreadful, Ripper Street, Vikings) e Gavin Struthers (Black Sails, Downton Abbey) al seguito!

Per quanto riguarda il cast, vengono eseguiti meravigliosamente nell’episodio in cui ricevono la giusta quantità di sfumature e il tempo da soli, ma anche con una interazione sufficiente per ottenere un buon senso della caratterizzazione, ma non senza togliere il mistero o l’introduzione alle interazioni sociali di New York City, compreso il crudo orrore e la corruzione politica del suo mondo sotterraneo.

In definitiva, credo che Cary Fukunaga, creatore, produttore esecutivo e regista (True Detective) abbia qualcosa di intrigante nelle sue mani e sembra adatto per adattare la serie drammatica del crimine del periodo gotico di Caleb Carr, visto quanto bene questo pilota si ritira. Se sei uno spettatore a cui piace un’interessante combinazione di un buon film drammatico d’epoca come Ripper Street, le riflessioni filosofiche e scientifiche e gli aspetti serial killing-horror di Hannibal o Penny Dreadful, con un trattino come Gangs of New York o Boardwalk Empire , questa potrebbe essere la nuova serie limitata perfetta per te. Ma se sei schizzinoso, alla ricerca di qualcosa di più piacevole e meno cupo o più melodrammatico, questa potrebbe non essere la tua tazza di tè.

Come sempre vi ricordo di continuare a seguirci sulla nostra pagina Facebook Showteller – Desperate Series Addicted e sulle nostre pagine affiliate Empire State of Mind, Serie Tv News e Tutta colpa delle serie TV

/ 5
Grazie per aver votato!

2 Risposte a “The Alienist 1 x 01 Pilot “The Boy on The Bridge” Recensione”

I commenti sono chiusi.

You cannot copy content of this page